III – Pequeño Retablo Contemporaneo:
27 Abr, 2008 - 18:42:08 |
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III – PEQUEÑO RETABLO CONTEMPORANEO:
MARGOT FANJUL – DE GAULLE – LUIS DIAZ
El más dinámico y, actualmente el más seguro de los jóvenes pintores guatemaltecos con trayectoria artística bien establecida, Luis Díaz ofrece mañana en Artes Plásticas una nueva concepción de su ambiente plástico. Su tema; tierra, habitantes. Todo un programa y, sin entrar en consideraciones detalladas, toda una filosofía.
Contrariamente a un Cabrera, que asume un papel de medium entre el hombre actual y un mítico pasado arraizado en su propia sangre; a diferencias de un Quiroa que utiliza brillantemente los recursos propuestos por una inagotable imaginación en la sublimación de lo popular, (1) opuesto a Efraín Recinos, que disfraza un profundo deseo de estructuración bajo las más ricas y poéticas texturas, o al refinado Elmar René Rojas, nutrido de un colorido bien seleccionado, que condensa sus escenas en las superficies chicas y las difusa en opaloides neblinas en cuanto crece el lienzo, Luis descuella hoy, como
Margot Fanjul, en la expresión directa, la más atestiguadora del momento y de las metas contemporáneas.
Después de la serie “Estandartes” índice de una voluntad de integración y de racionalización manifiesta en temas y formatos, apenas transfigurados por la imaginación poética del pintor, ha resuelto hoy con medios da una asombrosa
sencillez el triple problema de la dinámica formal, de la evocación ambiental y del colorido utilizado como medio auxiliar y no como fin en sí mismo.
Prescindiendo de las características “artísticas” de texturas, de limitación de las formas enmarcadas, de valorización mediante el color o la calidad estéticamente regidas; rechazando lo emocional que se introduce insidiosamente en las obras que tratan de comunicar algún “mensaje”: dispuesto a enfrentar el público sin concesiones al gusto o al hábito
establecido respecto a la noción de “bello”, rompe con fórmulas prefabricadas y preestablecidas para darnos una expresión de contenido universal.
En sus propias palabras: “Tenemos que abandonar el propósito de aislarnos en una representación subjetiva para proyectarnos en un plan universal. La lucha del artista consciente debe ser inyectarle contenido a sus obras abstractas y no conformarse con un logro cromático sin trascendencia real. Debe apropiarse una libertad total, y esa libertad misma le abre un campo de expresión ilimitado puesto que representa la liberación de prejuicios, conformismos e imposiciones”.
Niega, con una razón justificada por todas las tendencias actuales, que el rechazo de medios convencionalmente ligados al valor de una obra, puedan depreciarla, puesto que se trata de brindarle al hombre nuevos recursos con los cuales enriquecer su vida, tanto espiritual como material: “para darle significado al arte moderno abstracto, hay que sugerir una meta que permita al hombre aceptar la lógica del progreso tecnológico sin que eso le haga perder nada en valor humano. En otros términos, hay que ennoblecer lo material.”
La dificultad estriba en no tomar en cuenta, en el sentido estético tradicional que Luis rechaza por principio, la perfecta plasticidad y la original belleza logradas a través de sus formas y sus coloridos.
Engranados como piezas de un “puzzle”, sus personajes de plywood –“hermanos prefabricados”-, se funden y se separan al capricho de su creador. De pie o de cabeza, “natalidad tecnológica” parecen piezas desmontables, inconscientes de sus posibilidades humanas. Todo ritmo y dinamismo, emergidos y sumergidos en sus propias ondas, forman el fresco alegórico
de la humanidad automatizada que sale diariamente de fábricas y de bancos de televisores y de restaurantes, de cines y de aeropuertos. Extraños a sí mismos, en su ropaje de acrílico puro, directamente salido del tubo, danzan alegremente en torno al mundo, simbólicamente representado, que los produce en serie, los alimenta, y los sepulta de nuevo tras una breve confrontación con el rostro del universo.
Tierra, Habitantes. No necesitan presentación en realidad.
Para completar la ambientación, Luis ha registrado, al azar de sus paseos por la ciudad, bandas sonoras de nuestro acompañamiento diario. Nada celestial por supuesto: motores, sirenas, jets, arranques y escapes del tráfico,
modulaciones del televisor. La sinfonía del mundo concreto nacido del cerebro y del espacio en embrague directo. No más ventanas ni cortinas aislantes, nada de romanticismo gratuito ni de algodones en los oídos. No más máscaras.
Esta muestra tiene más importante para mí por su contenido y logro ambiental que por su apariencia física. A través de una expresión efímera, la presenta como el vehículo de una humanidad enajenada, prendida en el blanco de la nada. Disfrazada en apariencias rojas, azules o verdes. Al final, claro está, tenemos que conservar valores estéticos porque esos no se pueden perder. Es la actitud la que cambia... Hoy surge el artista científico, ágil, universal.
Yo busco comunicación, y, ante todo, claridad...
En el retablo contemporáneo de la marcha hacia delante, todos buscamos comunicación los unos con los otros. A través de una simbólica y de una codificación nuevas, a la Margot Fanjul; mediante la protesta primitiva:
tatuaje y pelambre enmarañada del hippy. O de la toma de conciencia constructiva y colectiva, pese a las apariencias, de los estudiantes europeos, y no europeos. Se trata en realidad de un reajuste esencial del material humano, sensible y consciente, frente a los medios provistos por el avance tecnológico. De ese ajuste surgirá una nueva identidad humana,
plásticamente expresada en líneas y símbolos.
La exposición de hoy, enteramente montada y concebida por Luis Díaz, nos brinda, según su deseo, una calidad noble e insustituible: claridad.
EDITH RECOURAT
(1) El Imparcial. Lionel Méndez: “La pintura de M.A. Quiroa: sublimación brillante de lo popular”. 4 de octubre 1967.
Guatemala, 17 de Julio de 1968
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