Criticas de Arte en Guatemala

Observando retrospectivamente la obra de Ramírez Amaya, discernimos con claridad su carácter dialéctico: una actividad de recuperación de ciertos elementos y de desmistificación de otros, que tiene por meta la dinamización constante del proceso intelectual y gráfico.

Respondiendo en masa al estímulo anualmente brindado por la Casa de la Cultura de Occidente y bajo el Patrocinio de la Dirección General de Cultura y Bellas Artes y de la Municipalidad de Quezaltenango, más de veinte pintores de la región de Los Altos han presentado obras al III Certamen de Pintura Arturo Martínez.

(Como lo notamos en el comentario precedente, mientras que la colección Bowdler sobresalía por su calidad, poesía y sensibilidad plástica, la de John Gody puso de manifiesto la riqueza del colorido y la fuerza expresiva de las obras guatemaltecas).

El azar, dicen, no existe.  Según el filósofo, no es porque se acercaron las nubes que se produjo el relámpago sino para que se produjera el relámpago que se acercaron las nubes.

Cerrando con broche de oro un brillante año de actividades renovadoras, el Instituto Italiano de Cultura presta hoy su concurso para la realización de una obra de gran significado para la comunidad indígena de San Lucas Tolimán, a orillas del lago Atitlán.

En uno de mis primeros comentarios sobre Roberto Cabrera, yo hablaba del dualismo fundamental de su obra, reflejo de la etnia particular a la América Latina donde “la memoria brota biológicamente del hombre y del suelo, el presente es un parto y el porvenir surge, no de una evolución pero sí, de un doloroso acoplamiento entre mito y realidad, entre el afán de perderse y el afán de hallarse, entre la opresión y la evasión.